șotron, de către scriitorul argentinian Julio Cortázar, este, fără îndoială, una dintre capodoperele literaturii spaniole contemporane americane. Nu în zadar publicarea sa, în 1963, a marcat punctul de plecare al ceea ce se numește așa-numitul bum America Latină Calificat ca anti-roman, datorită structurii sale originale și abordării suprarealiste, este convenabil să țineți cont de trăsăturile sale caracteristice, pe care le strângem în acest rezumat succint și comentarii.
Structura lui șotron, de Julio Cortázar
Prima caracteristică singulară din șotron, de Julio Cortázar, este structura sa. Cele 155 de capitole ale sale sunt grupate în trei părți: "Pe partea de acolo", referindu-se la evenimentele care au loc la Paris; "Pe partea de aici", pentru cei care se întâmplă în Buenos Aires; și "Din alte părți", care constituie, în opinia autorului, un material "complementar" și includ, de exemplu, tăieri de presă sau citate literare.
Interesant, în plus față de lectura tradițională, de la început până la sfârșit, Cortazar propune două modalități alternative de citire romanului: fie prin capitolul 56, indiferent de restul, sau urmând o secvență a recomandat în alternativ diferite capitole.
Poate că acest lucru explică numele operei, referindu-se la un joc popular pentru copii, în care sunt desenate imagini pe cremă, iar copiii trebuie să sară pentru a ajunge la ultimul, numit cer.
Argumentul lui șotron, de Julio Cortázar
Având în vedere cele de mai sus, este dificil să vorbim despre un argument propriu-zis. Cu toate acestea, simplificând la maxim, se poate spune că Rayuela povestește despre Horacio Oliveira, un intelectual argentinian cu puține resurse economice, în două perioade ale vieții sale.
Prima are loc la Paris, rezultă că, în anii '50, și am în vedere relația lor cu Lucia, poreclit La Maga, o fată uruguayan care îi lipsește cunoașterea lui Horace, dar aduce o caldura si vitalitate speciale. De remarcat este și așa-numitul Club de la Serpiente, un grup de intelectuali de diferite meserii și naționalități - dintre care Horacio este parte - care se întâlnește pentru a vorbi despre literatură, artă etc.
Relația dintre Horacio și La Maga este complicată, datorită tendinței de a vedea totul din punct de vedere rațional și de a-și atinge punctul culminant când moare fiul său, Rocamadour. La Maga dispare și în timp ce Oliveira o caută, întâlnește un cerșetor care încearcă să facă sex cu el; poliția le aresta și Horacio este deportat în Argentina.
Deja în Buenos Aires, după ce a pierdut ca vânzător de țesături, primește un loc de muncă într-un circ, datorită prietenului său din copilărie, Manolo Traveler, care lucrează acolo și cu soția sa, Talita. Horacio începe să devină nebun, adoptă comportamente ciudate și îl tulbură pe Talita cu La Maga.
Circul este vândut și proprietarul său dobândește un spital de psihiatrie în care Horacio, Călătorul și Talita merg la muncă.
Acest ciclu se termină când Oliveira, convinsă că Talita este La Maga, încearcă să o sărute, ea îl respinge și-i spune ce sa întâmplat cu Călător. Horacio crede că va încerca, ca o consecință, să-l atace și se retrage în camera lui, dar nu fără a face mai întâi o "baricadă" cu o serie de fire și alte articole.
Când Traveler reușește să intre în cameră, Horacio este la marginea ferestrei gata să sară. Nu este clar în acel moment dacă o face sau nu.
Restul capitolelor conține ca material suplimentar menționat, inclusiv prezența Morelli, un scriitor vechi, care a implicat accidental în viața de Oliveira, și care pare a fi alter ego-ul lui Cortazar însuși. Aceste capitole, citite în ordinea propusă de Cortázar, ne permit să înțelegem mai bine povestea.
Stilul și tehnica șotron, de Julio Cortázar
Rayuela este de fapt un roman introspectiv, care spune o poveste din perspectiva protagonistului, dar timpul suprarealist, aparent atât de absurd și inconsecvente din cauza anumitor situații și episoade de nebunie Oliveira amestecat cu o claritate genial.
Această primă narațiune la persoana este combinat cu mai multe capitole „complementare“, care scoate în evidență figura naratorul omniscient și utilizarea de „colaj“, prin care se adaugă decupaje, citate din cărți, scrisori și alte materiale similare.
Dar, la rândul lor, subliniază, de exemplu, capitolele scrise sub forma poeziei, cum ar fi cea de-a șaptea, sau în "gíglico", o limbă inventată de Cortázar (capitolul 68); adăugarea, în anumite paragrafe, a haches la cuvinte care nu le au, pentru a demonstra modul în care sensul unui cuvânt scris se poate schimba (sau ceea ce percepem de la el), chiar dacă nu își schimbă pronunția.
De asemenea, include jocuri muzicale care au folosit în mai multe fragmente, sau abundența de citate nu numai romancieri, ci de artiști, gânditori, etc, încercând să sublinieze figura protagonistului ca un intelectual desavarsit si reflecta, fără pedanterie, imens bagajul cultural al autorului.
Cititorul ca protagonist al lui șotron, de Julio Cortázar
Complexitatea lui Rayuela - și, în consecință, a bogăției sale - face necesară citirea acestuia cel puțin de două ori pentru a "înțelege" acest lucru. Dar, la rândul său, modul în care este scris, atât din punctul de vedere al structurii, cât și al resurselor sale literare, face ca cititorul să fie un protagonist activ al romanului, care îl poate interpreta în moduri foarte diferite și, Creați propriile argumente, inclusiv terminațiile alternative.
Pe scurt, este o lucrare unică, bogată în tehnici și resurse literare, care încântă atât simțurile, cât și intelectul și merită să se bucure.
Moștenitorul literar al lui Cortázar
Au trecut mai mult de 50 de ani de la prima publicare șotron; Cu toate acestea, câțiva scriitori latino-americani au îndrăznit să întreprindă o lucrare cu caracteristici similare. În acest sens, trebuie să subliniem chilianul Roberto Bolaño, al cărui roman postum, 2666, din care am făcut o revizuire completă, are o complexitate și o erudiție la un nivel similar.
