Julio Ramón Ribeyro este unul dintre cei mai buni scriitori din Peru, a aparținut generației de 50. Născut în Lima în 1929 și a murit în 1994. El a venit dintr-o familie de clasa medie superioara, a studiat dreptul la Pontificia Universidad Catolica del Peru. A fost profesor universitar, jurnalist, atașat cultural și a devenit ambasador al Peru la Unesco. Cărțile sale au fost traduse în mai multe limbi în engleză, franceză, germană, italiană, olandeză, poloneză.
Storyteller par excellence
Ribeyro a dus povestea peruviană la expresia maximă și a pus-o la vârf în America Latină. Scriitor reflexiv, el a reprezentat clasa de mijloc Lima, considerat maestru al povestii; totuși, a folosit diferite genuri. Printre romanele sale, Crónica de San Gabriel (premiul național românesc în 1960), Los Geniecillos Dominicales (1965), Cambio de Guardia (1976); în teatrul Weekend (1961), Viața și pasiunea lui Santiago the Birder (1966), Atusparia (1981). Pe de altă parte, cred că textele testimoniale, ca Proză Apatrid, intim Temptation jurnalul de eșec și numai pentru fumători (1973). În plus, în 1983, el a primit Premiul literaturii naționale, iar zece ani mai târziu, cultura națională. Lucrarea lui poate fi văzută în Casa de la Literatura Peruana.
Narațiunea lui Ribeyro
Se caracterizează prin curățenia textuală, corectitudinea, scrierea impecabilă și precisă.
Scenariul său a fost orașul Lima, în special sub primele efecte ale migrației; mai târziu el va deveni personajul central al întregii sale opere. Din prima poveste scurtă, The Grey Life (1949), el a scris despre nouă cărți de povestiri, reunite în patru volume numite Cuvântul Mutului.
Primele două au fost publicate în 1973, al treilea în 1977 și ultimul în 1992, pe de altă parte, și el a scris povesti fantastice.
Pentru mulți diferea în diferite aspecte ale contemporanilor săi cincizeci de generație, cum ar fi Congrains Martin, Oswaldo Reynoso și sa întâlnit cu scriitori similare Eleodoro Vargas Vicuña, Carlos Eduardo Zavaleta, Pablo Guevara, Francisco Bendezu, Alberto Escobar.
Universul lui Ribeyro
În ton melancolic, reflexiv, neîncrezători, proză oarecum cinic și ironic arătat în propriul său univers, ceea ce ar sta în mod incontestabil, portretizat frustrat, marginalizate, persecutați, personaje Neintimidat, mediocre, temător, gri, bold. Prezintă o percepție diferită a condiției umane, gri, amalgamată cu garua umedă din Lima,
Poate fi văzută în toate personajele sale, de la marginile marginale marginale până la micii burghezi, artiști, academicieni intelectuali, aristocrați fără bani. Universul lui Ribeyro pare dezgustat, Peru era tema, caracterul, complotul; El chiar la dus la exil în 1952, în poveștile sale.
Foarte puțini scriitori au reușit să pună la îndoială această dezamăgire a acelor vremuri, cu o asemenea forță și luciditate, plină de singurătate cu picături de aciditate.
Pe scurt, povestea a fost genul privilegiat, care este prezentat în versurile sale; prin Vulturii sale Storybook fără Pene (1955) pe teme urbane, și insigna de alte povestiri de la poalele stâncii, alienarea, dublaj, Silvio în Rose Garden, la poalele stâncii.
Cele mai multe dintre ele arată un realism urban pur, care caracterizează cele mai bune și cele mai rele din Lima după colonie, migrație, rasistă și fără tabu. A aparținut generației Boomului, dar nu a participat la ea. El a experimentat diverse structuri de la tradiția Cehov, Edgar Allan Poe la Kafka.
Alți scriitori perueni:
Javier Heraud
José María Arguedas
Julio Ramón Ribeyro A stabilit 10 reguli pentru a scrie o scurtă poveste, cum ar fi Julio Cortázar contemporan. Acestea sunt următoarele:
Decalogul pentru a scrie un text scurt:
1. Povestea trebuie să spună o poveste. Nu există nici o istorie fără istorie. Povestea a fost făcută astfel încât cititorul, la rândul său, să poată spune.
2. Povestea poate fi reală sau inventată. Dacă este reală, trebuie să pară inventată și dacă este inventată reală.
3. Povestea ar trebui să fie, de preferință, scurtă, astfel încât să poată fi citită dintr-o privire.
4. Istoria trebuie să se distreze, să se miște, să intrigi sau să surprindă, dacă toate împreună mai bine. Dacă nu atingeți nici unul dintre aceste efecte, nu există ca poveste.
5. Stilul povestirii ar trebui să fie direct, simplu, fără ornamente sau abateri. Să lăsăm asta pentru poezie sau roman.
6. Povestea ar trebui să arate, nu să învețe. În caz contrar, ar fi un moral.
7.Povestea admite toate tehnicile: Dialog, monolog, narativ pur și simplu, scrisoare, raport, colaj de alte texte, etc., atâta timp cât povestea nu este diluată și cititorul poate reduce expresia lor orală.
8. Povestea trebuie să pornească de la situații în care el sau personajele trăiesc într-un conflict care îi forțează să ia o decizie și își pune soarta în joc.
9. Povestea nu ar trebui să aibă timpi de întrerupere sau nimic. Fiecare cuvânt este absolut esențial
10. Povestea trebuie să conducă în mod inevitabil la un singur rezultat, oricât de surprinzător ar fi acesta. Dacă cititorul nu acceptă rezultatul este că povestea a eșuat.
